Guillaume Hazebrouck solo ;

The West Lines + 3

Cédric Piromalli (p), Antoine Polin (g), Etienne Ziemniak (d), Yoann Loustalot (tp, flh), Olivier Thémines (cl), Jean-Baptiste Réhault (saxes).

Samedi 18 mai, Le Petit faucheux (Tours)

Ce concert s’est déroulé dans le cadre de la résidence-association offerte cette année au pianiste et organiste Cédric Piromalli par le Petit faucheux. Ce dernier a choisi de s’entourer de certains de ses plus proches partenaires et amis, à commencer par Guillaume Hazebrouck – ancien tourangeau installé à Nantes où il anime notamment la Compagnie Frasques. Discret autant que remarquable accompagnateur, le pianiste se produit rarement en solo, lui préférant les échanges sur le vif et les confrontations avec la poésie ou la littérature.

La supression des trains entre Marseille et Bordeaux le dimanche m'aura donc privé du concert de ce soir, avec Susanne Abbuehl. On ne peut en effet, le dimanche, aller de Marseille à Bordeaux qu'en TGV, en passant par Paris, ce qui coûte très cher et vous oblige à changer de gare. J'aurai quand même eu le plaisir de la voir à la fin du concert de Fred Hersch et Ralph Alessi, et même de saisir son sourire éclatant en compagnie du pianiste, qui a bien voulu lui-même en esquisser un presque jovial. On commence par là.

Visiblement très ému de se retrouver exactement à la même place et quasiment à la même date qu'il y a deux ans avec Brigitte Engerer, disparue depuis, Guillaume de Chassy lui dédie son concert, dans la chapelle du Méjean en Arles, qui convient parfaitement à la musique proposée hier soir, dans la lignée de ce qui fut enregistré dans l'abbaye cistercienne de Noirlac, sous le titre "Silences" (Bee Jazz).

 Hier, 11 mai, Matthieu Donarier et Sébastien Boisseau présentaient leur duo Wood à Paris, sur la péniche l’Improviste qui se rapproche du centre de Paris. Désormais amarrée au quai de Loire à hauteur du numéro 34, elle devrait au cours de l’été gagner le quai Montebello, face à l’Ile de la Cité et à Notre Dame de Paris. Au même moment, on s'interrogeait sur la légion d'honneur requise pour Bob Dylan et quelques autres sujets gravissimes.

Après le tsunami déclenché la veille par Hiromi, tsunami musical s'entend, le festival aborde à des rivages plus paisibles. Son ultime soirée, axée sur les cordes, s'ouvre sur The Guitar Conference Band, projet informel qui a vu le jour en 2009 et réunit, au gré des tournées, quelques-uns des meilleurs guitaristes du moment. Final avec Avishai Cohen, sa contrebasse, sa voix, son trio et sa fusion. 

Journée des coups de coeur du festival, donc d'Armand Meignan qui assure et assume la programmation, et journée des remerciements à lui adressés pour ceux (nombreux) qui partagent ce privilège de pouvoir écouter Myra Melford et Marty Erlich comme s'ils étaient dans votre propre salon si vous en avez un, et le quintet "Zooid" d'Henry Threadgill qu'ils ne reverront pas en France d'ici belle lurette, et dans ce cas mieux vaut assurer. Se faire plaisir quand on aime, qu'on est resté amateur, c'est à coup sûr partager avec d'autres amoureux.

Sylvain Kassap (clarinettes, timbale) joue ce midi dans la superbe collégiale St-Pierre-La-Cour, au Mans. Environ 150 personnes remplissent bien la salle voutée, l'écoute est quasi religieuse, on se déplace de façon feutrée, la porte d'entrée laisse filter les retardataires de façon sévère. L'essentiel pour les organisateurs de l'événement c'est d'avoir réussi à réunir tout ce monde autour de l'instrumentiste. Au nom de quoi ? C'est la question. Jazz ? Musique contemporaine ? Musique improvisée ? Musique actuelle ?

La seconde soirée de Jazz en Comminges a attiré, dans la grande salle du Parc des Expositions de Saint-Gaudens, une foule aussi dense que la veille. Preuve, s'il en était besoin, que le festival a trouvé sa vitesse de croisière et séduit au-delà même de la population locale et régionale. Au programme, deux musiciennes pour qui c'est la première prestation en ces lieux, l'Américaine Dena DeRose et la japonaise Hiromi. Difficile d'imaginer un concert aux deux parties aussi contrastées. Ces dames jouent, certes, du même instrument. Pourtant, un monde les sépare.

François Couperin, rappelle Pascal Contet avant de commencer son solo par une pièce de l'auteur de "l'Astrée", appelait de ses voeux un instrument (autre que l'orgue) capable de "gonfler et dégonfler le son". L'accordéon a été réalisé dans les années qui ont suivi, on dirait presque pour réaliser ce voeu. En tous cas, "Les ombres errantes" débutent ce solo de midi (Collégiale St-Pierre-La-Cour) de la plus belle façon qui soit. Pur classicisme.

De passage dans la région toulousaine, …l’occasion de découvrir le Festival Jazz en Comminges de Saint-Gaudens pour la soirée d’ouverture de sa onzième édition. Quatre heures de musique, deux phénomènes au programme, deux traditions difficiles à confondre aussi – quoique le premier ait rejoint le deuxième au pied levé, suite à la défection de Stéphane Belmondo.

On les croise à l'Europa depuis plusieurs années consécutives, Bruce Milpied y présente des photos sous forme de diaporama depuis trois ans (cette année, elles sont entièrement consacrées à l'édition 2012), les photos d'Olivier Degen sont accrochées à la mairie, une bonne trentaine de tirages (argentiques du début à la fin). Armand Meignan n'a pas oublié qu'il avait été lui même photographe, depuis toujours il soutient et encourage la production d'images du festival, comme il le fait pour les journalistes de la presse écrite, car il a lui-même à ses débuts écrit pour des magazines spécialisés. C'est aussi cela la direction d'un festival, ce que l'on appelle partage au sens le plus strict. 

Au fil du temps, Jazz en Comminges, issu des Rencontres du saxophone de Saint-Gaudens, se développe. Il a poussé des pseudopodes jusqu'au-delà des Pyrénées. Le Val d'Aran espagnol, ses villages, ses cantons sont désormais partie prenante d'un festival dont la réputation s'étend d'année en année.

"On ne sait pas ce que peut le corps", formule illustre de Spinoza, largement commentée par Gilles Deleuze dans son enseignement. J'y pensais hier, quand le mien n'en faisait qu'à sa tête au point de m'empêcher d'assister, une fois encore, au duo formé depuis des années par Barre Phillips et Jacques Demierre. Sans compter qu'il m'aura privé d'une partie du concert de Laurent Coq et Miguel Zenon, en début de soirée. Au moins aurais-je découvert, en cette rude journée, le talent de Pierre Durand...

Dans les débats prolongés qui avaient cours en 1968 et un peu après, une question revenait souvent aux oreilles : "d'où parlez-vous ? de quel lieu, de quelle instance votre discours est-il émis ? En déplaçant un peu les choses, on peut demander aussi, à propos de tout énoncé musical, d'où il est émis, de quelle place il nous parvient, et répondre qu'il est d'ici, d'aujourd'hui (bien sûr, le concert est toujours actuel), ou bien qu'il nous arrive de quelque point dans l'histoire, plus ou moins éloigné de nous, comme s'il fallait un certain temps pour que le message arrive. La relativité (restreinte ou généralisée), la théorie de l'univers en expansion nous seront-elles utiles pour apprécier la pertinence d'un message jazzistique ? En tous cas, prenons la journée d'hier à l'Europa Jazz Festival du Mans à l'envers, et débutons par Joshua Redman.

Visiblement, je débarque. Non seulement au Mans (ce qui est bien), mais à l'Espal pour ce concert à guichets fermés (ce qui est encore mieux), et je n'y comprends rien. Comment Pascal Contet, accordéoniste qui figure au rang de ceux que j'écoute avec ravissement dans des lieux choisis et généralement de taille moyenne, peut-il soudain rameuter tant de monde ? Autour de moi, on se moque évidemment : mais comment, tu ne connais pas Camille ? Ben non. J'ai depuis toujours une façon d'être imperméable aux effets de mode qui me conduit à ignorer ce que tout le monde fredonne. Surdité sélective, en particulier vis à vis du registre de ce que je continue à nommer "variété". Incurable. Et pourtant, en fouillant au tréfonds de ma mémoire, il me semble que... mais oui... mes petites filles (Flore et Zélie, 11 ans bientôt), lassée d'écouter ches moi les versions comparées de "La Vie Antérieure" d'Henri Duparc m'ont demandé un jour d'écouter un album nommé "Le Fil"... Voilà, j'ai retrouvé Camille. Allons-y.